plateau books今週のブックレビュー閲覧ランキングまとめです。
1位 スガダイロー 『ピアノ曲集 季節はただ流れて行く』 （VELVETSUN PRODUCTS、2018）
2位 大崎清夏 『新しい住みか』 （青土社、2018）
3位 今和次郎 『思い出の品の整理学』 （平凡社、2019）
・堀江敏幸 『戸惑う窓』 （中央公論新社、2019）
・細川亜衣 『朝食の本』 （アノニマスタジオ、2019）
・宮沢賢治 画：佐藤昌美 『雪の童話集』 （童心社、1978）
・九螺ささら 『きえもの』 （新潮社、2019）
・福永信 『実在の娘達』 （仲村健太郎、2019）
・鈴木了二 『ユートピアへのシークエンス』 （LIXIL出版、2017）
スガダイロー 『ピアノ曲集 季節はただ流れて行く』 （VELVETSUN PRODUCTS、2018）
ある季節にはこれだという曲があって、その時期に街中に行けば、いやというほど耳にする。たいていは、歌詞やタイトルに、季をあらわす言葉が使われているだろう。でも、そんな音楽たちとは、まるで関係がないかのように、季節はあっという間に流れて行ってしまう。季節のめぐりは、暮らす環境も、見せる景色も変えて行き、そこから生きものたちは、たくさんの刺激を受けている。ひとつの年をいくつかの節に分けたのは、ひとの恣意かもしれないが、分けたことで季節が見え出す。季節と寄り添うことができる。節と節との間から、また、あたらしい音楽が聴こえはじめる。
大崎清夏 『新しい住みか』 （青土社、2018）
いろいろなものが、日々更新されていく。行き着く先がどこだか知らずに、乗り換えをし続けている。だから、変化しているとは言えないのかもしれない。ほんとうに新しいことには、たくさんの抵抗勢力がいる。いまのままでいいんだと、ぐいと引っ張られ、せまいところに押し込まれてしまう。どうしてこのままなんだろうかと尋ねても、返ってくるのは人間の理由。だれもが心地良い場所はむずかしいけれど、探していた土地ははじめられる。いたるところに凸凹はあっても、平らだから安心できると、そう思っている。
今和次郎 『思い出の品の整理学』 （平凡社、2019）
年のおわりには、身の回りの掃除や片付けをして、要らなくなったものを捨てる。ちかごろ、物をたくさん持っていることはあまり好まれることではなく、不要になればどんどん捨てることが勧められているから、迷うなら要らないだろうと判断して、ますます物を減らさなければと考える。要と不要が肝要なのだ。いまという時間は、ありとあらゆることによって、かたち作られている。全く無関係なものなんて、あるのだろうか。いまが堆積してできた思い出は、「要、不要の圏外」にある。分別がつく人格なんだからと、物も記録も、次から次へと手放すうちに、大切なことまで失なっているのかもしれない。
堀江敏幸 『戸惑う窓』 （中央公論新社、2019）
窓のない家はほとんどないが、窓が付いていても窓を感じられる家は少ない。どこにでもあるサッシを開けても、見えるものからこれといった感情を掻き立てられることもなく、その壁の穴を意識することもなくなって過ごしている。本当は、隔てられているはずのものが結びつき得る、不安定なところにもかかわらず。たとえとしての窓も、現実にある窓も、等しく並んで見えてくると、行為のベクトルが通り抜ける、その通り道で立ち止まることができるのかもしれない。ひとが描いた景色、自分が覗き見た光景、吹き込んできた風、漏れ出た灯。どの窓の前で、佇んでいるのだろうか。
細川亜衣 『朝食の本』 （アノニマスタジオ、2019）
朝も昼も夜も、食事は毎日のこと。それでもそれぞれの過ごす時間が異なるから、食事の性格も違っているように思える。１日のはじまりとなる朝は、仕事の日はあわただしくも、休みの日はのんびりとしながら、あらゆることのきっかけとなる時間になる。そしてきっと、だいたいはいつも食べるものを口にする。「いつも」だから、別のあり方にも憧れる。主食となるもの、それを華やかに味付けたり彩ったりするもの、ある場所や季節だけのもの。朝食を、楽しみ続けることが、できているだろうか。
宮沢賢治 画：佐藤昌美 『雪の童話集』 （童心社、1978）
雪が降れば、たちまち景色は変わってしまう。どしゃぶりの雨のなかでも、いつもの場所があっという間に流されて、違うところに来てしまったかのように感じるが、あくまでもそれは一時的だと了解している。いつからか振り出した雪は、ただただ静かに降り積もり、あらゆるものを、等しく、真っ白く包み込む。まるでずっと前から変わらない景色を見ているよう。聞こえてくるのは、風の音か、あるいは生きものの息づかいだろうか。こうしてようやく、こことあそこが、同じひとつの場所になって、交わりがうまれる。
九螺ささら 『きえもの』 （新潮社、2019）
いま有るものは、いつかは消える。果物や動物の肉は、捕食されてしまえばなくなるし、食べられなくたって、時が経てば死に、朽ちる。それはわたしたちだって同じだろう。かといって、物質ではない言葉が、まったく消えないものかといえば、そうではない。話し、聞いたことはすぐに忘れたり、伝わっていくうちにまるで別物になったりする。書かれた文字は、結局は物質である以上、風化を逃れられない。そんな消えるものたちの、形、食／触感、名前の持つ音…、それらのひとときの同居が見せてくれる情景は、どこか見覚えがある気がする。もしそうなら、情景は消えずに残ると言えるのだろうか、あるいは、はじめから幻を見せられていたのだろうか。
福永信 『実在の娘達』 （仲村健太郎、2019）
会ったことのないひとでも、たとえば写真を見れば、そのひとは存在する、と感じる。物語に登場するひとびとだって、ここにはいないと知っていながら、もうすでに確かさをもってそこにいる気がしてしまう。たとえ時代も場所も、自分とはあらゆることが異なっていても、あるということをきっぱりと否定することができなくなる。読書には、ある程度の時間がかかるからだろうか。長い時間をともにすれば、そのひとの存在感は増してくる。本を閉じても、そのひとを考えているときがある。でも、ほんのわずかな言葉しか与えられず、だからほんのすこしの時間しか共有しなかったはずだ。それにもかかわらず、娘達は。
鈴木了二 『ユートピアへのシークエンス』 （LIXIL出版、2017）
近代建築というと、どこかすでに歴史の内容で、教科書のような感じを受けやすい。著名な人物に、お決まりの作品や言葉が並んでいて、それを知って建築を見ても、建築は何も語りかけてきてはくれないのではないかと。でも、その予想は裏切られることになる。建築のまわりを、内部を、歩きまわっているいま、それはきっと確かなこと。そこに、時代の、作られた過程の、複数の時間が重なり合ってくる。聞こえてくるのは遺された声かもしれない。何も聞こえないのに騒がしい場所から、静かなのにさんざめく時へと。
